Как покорялась «Азовсталь»: Военкор «КП» Дмитрий Стешин оценил первый документальный фильм про освобождение Мариуполя

Фильм «У края бездны» - о штурме Мариуполя бойцами батальона «Сомали» и приданными для усиления «железными касками» - донецкими ополченцами.

Без редакционного задания я не стал бы его смотреть - не хотелось возвращаться в те весенние дни 2022 года. Я ведь знал, что меня ждет в кинозале: с батальоном «Восток» я заходил в Мариуполь - левее, через Калиновку на микрорайон «Восточный». С батальоном «Сомали» мы почти смыкались флангами, мешал только завод им. Ильича, а чуть позже - «Азовсталь»…

Создатель фильма и оператор Максим Фадеев так объяснил принцип его создания: «просто берешь камеру и идешь за ребятами следом, снимаешь». И еще один главный момент объяснил Макс (он обычно остается не просто за кадром, за гранью сознания):

- Тебя могут убить, ты это понимаешь и свыкаешься. Но ты еще не знаешь, что потеряешь близких и друзей, с которыми пережил немало.

Большинство героев фильма погибли. Главный герой, командир штурмового взвода Рома «Воробей» был ранен в середине штурма (а шел штурм около 20 дней), кто-то погиб чуть позже, в боях за города в предместьях Донецка. Те, кто сам по себе снялся в этом фильме и выжил, приехали на премьеру в один из самых шикарных кинотеатров Москвы – «Октябрь».

Премьера фильма «У края бездны»

Иван МАКЕЕВ

Разумеется, я спросил у одного из героев - Дмитрия Ховратова, позывной «Дэр»:

- Вам Фадеев сильно мешал со своей камерой?

«Дэр» заулыбался:

- Вообще не обращали внимания! Во время боя оборачиваешься, сзади Макс. Говоришь «Макс, аккуратнее» и идешь дальше.

- Вы понимали, что участвуете в съемках исторического документа?

- «Дэр» понимал, конечно. Говорит, верили, что творим историю и совсем скоро заживем мирной жизнью…

Собственно, про это и фильм, о том, как люди пересекают круги рукотворного ада, а он все не кончается…

Премьера фильма «У края бездны»

Иван МАКЕЕВ

Премьера задержалась минут на 30 - организаторы и охрана не смогли справиться с толпой зрителей - в какой-то момент, людей просто перестали пускать в кинотеатр и двери закрыли. Честно, я такой ажиотаж видел только в детстве перед показом «Пиратов XX века». Думаю, многие из зрителей только в общих чертах представляли, что их ждет в кинозале.

У Максима Фадеева и Сергея Белоуса документальной съемки набралось на четыре серии: «Прорыв к центру», «Спасение Малого», «Выход к морю», «На подступах к Азовстали». Для киноверсии материал буквально отжали и скомпоновали очень плотно. Получилось около двух часов.

И с первых кадром меня вырубило из 2025 года. Я узнавал дни штурма по погоде. Вот, подморозило - до минус десяти в том марте давило и апрель был ледяным. Вот все затянуло туманом - наши вышли в эти дни к окраинам «Азовстали» и освободили первые кварталы у Запорожского шоссе и бульвара Шевченко, где на газоне-разделителе хоронили горожан перед баррикадой из сгоревшего городского транспорта и коммунальных машин. Солнечные дни - это наши вышли на проспект Мира, географическую и архитектурную доминанту Мариуполя.

Местные жители в фильме - это часть событий. И как и было в реальности военные практически не обращают на них внимания. Иногда, если есть возможность обрабатывают раненый мирняк. Забываешь на секунду, что фильм не художественный, проскакивает мысль о достоверной работе костюмера… Мирные в одежде двух видов – новенькой, надетой за минуту до бегства или перед приходом наших. Выдают мытарства в подвалах только пальцы и кисти рук, они черные или серые, не отмыть и воды нет. Все остальные люди в кадре, в одежде, лоснящейся от жирного дыма горящей мебели. При этом женщины с идеальным маникюром. А чем еще заниматься, когда неделями сидишь под землей?

Премьера фильма «У края бездны»

Иван МАКЕЕВ

Сцена во дворе. Девочка лет 10-12 пинает мяч, оператор следит за ней, и она вдруг поворачивается и говорит в камеру, прямо в объектив:

- Наверное, мы теперь «дети войны»!

В фильме, снимающий не задает вопросов участникам событий. Это и отличие журналиста от документалиста. Задавая вопросы, журналист переводит фокус на себя, здесь же в фокусе только происходящее, в котором зритель должен разобраться сам.

Как заметил Максим Фадеев: «В идеале, если герой сам скажет, что нужно, объяснит ситуацию. Нет, значит, нет».

Боец, еще не получивший позывной «Джуманджи», он получит его через секунду, говорит оператору:

- У нас тут как в фильме «Джуманджи», стою ночью на посту у подъезда, а мимо меня пробегает лев! - мариупольскому зоопарку досталось, он оказался в полосе наступления, были и раненые звери, «царь зверей» мог убежать, конечно.

Возможно, кто-то ждал эпичных, батальных сцен городских боев… но эта все для художественного кинематографа. В реальности, в большинстве случаев, все выглядит так же, как в фильме давали целеуказание гранатометчику: «Где-то тама, посередке он сидит, может третий, может четвертый этаж». И гранатометчик выбегал из-за угла и отрабатывал почти наугад. Все в бетонной пыли от прилетов, в копоти и в дымах от пожарищ. А штурмовые группы инструктировали так: «забежали в дом, огневой контакт, сразу же оттянулись, вызвали хобот (танк) он отработал». Здесь не будет красивой картинки, даже если получишь пулю в голову. Единственная красивая картинка, она попала на афишу-постер - рикошеты от своего же пулеметного огня в замкнутом пространстве…

Но эпичных, душераздирающих моментов в фильме все равно хватило… да он весь из них и состоит. Я видел в Мариуполе немало, но такого - нет: мариупольцы стоят во дворе своего дома и наблюдают, как их квартиры загораются, одна за другой, друг от друга, как свечи в храме… Наблюдают и комментируют, и рыдают: на глазах оператора люди превращаются в бездомных беженцев и все это понимают. Что тогда, что теперь, по обе стороны экрана. При этом, во дворе стоит кромешная тьма, но пламени, в котором сгорает прошлая жизнь, хватает чтобы высветить и эмоции, и горе.

Эта серия или временной блок заканчивается не так, как в боевиках - главного героя, командира штурмовиков «Воробья» под руки, обколов обезболивающим, уводят в тыл. Его ранило в голову и в ногу. Все. У документалистов больше нет героя в кадре. Фантастическая, запредельная реалистичность боевиков деформировала наше сознание. Как это, герой в госпитале и пролежит там много месяцев? А вот так, как есть.

Премьера фильма «У края бездны»

Иван МАКЕЕВ

После фильма я поговорил немного с Максимом Фадеевым. Сказал ему честно:

- Фильм документальный, а кадры кинематографические, кажется, режиссер их выстраивал часами.

Максим заметил невесело:

- Этот фильм посмотрел один военный и сказал: «вот, научились про войну снимать наконец-то».

Говорю, что над тем, что мы только что увидели, творческая группа работала почти два года. Это очень много и долго, значит, была какая-то глобальная цель? Ради чего зрителей ментально перемалывали несколько часов, транслировали им людские страдания практически без искажений и цензуры? Зачем? Максим объяснил:

- К людям должно прийти осознание, что страна находится в состоянии войны. Цель противника - уничтожение России. Через внешнее воздействие и взрыв изнутри. Происходящее на Украине лишь один из инструментов. Задача фильма, привести людей к осознанию, что они находятся на краю бездны их спасение зависит только от них.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

Командиры в блиндажах-телестудиях, а штурмовики на мотоциклах: как спецоперация перевернула всю картину современного боя

Военкор KP.RU Дмитрий Стешин: "Спецоперация вывернула военную мысль наизнанку" (подробности)